Contente

• Passos
• Parte 1 de 3: Como funciona esta visualização
• Parte 2 de 3: como usar essa perspectiva
• Parte 3 de 3: evitando erros comuns
• Pontas

O narrador onisciente, ou o autor onisciente, sabe tudo o que acontece no mundo da obra, em qualquer ponto dela, e também já aconteceu ou acontecerá. Usar este modo de narrativa permitirá que você forneça aos leitores informações que eles não receberiam se você tivesse usado um modo diferente. Isso ocorre porque seu narrador sabe e vê tudo e pode se mover do ponto de vista de um personagem para o ponto de vista de outro. Com base nisso, é preciso seguir algumas regras para não confundir leitores com pontos de vista. Este artigo cobrirá as leis básicas da apresentação em terceira pessoa. Arme-se com eles para escrever como um profissional.

Passos

Parte 1 de 3: Como funciona esta visualização

1. 1 Primeiro, entenda o propósito do ponto de vista. Qualquer ponto de vista, seja a história na primeira ou na terceira pessoa, é utilizado para que o leitor possa reconhecer os pensamentos, sentimentos, emoções e conhecimentos do personagem.
   • O ponto de vista também permite que você descreva o ambiente do personagem - o que ele vê, ouve, sente. Portanto, o ponto de vista descreve o mundo interno e o ambiente externo.
2. 2 Familiarize-se com o que significa contar histórias em terceira pessoa. Quando você escreve na terceira pessoa, você chama o personagem pelo nome e usa os pronomes pessoais "ele", "ela", "eles". Esse ponto de vista permite ao narrador contar a história do personagem “de fora” (e não da pessoa do personagem), mas ao mesmo tempo descrever seus pensamentos e sentimentos.
   • Aqui está um exemplo de narrativa em terceira pessoa: “Verônica acendeu a luz do quarto. No mesmo momento, a geada percorreu sua pele. O mesmo estranho do parque estava bem na frente dela. Verônica não sabia se corria para correr ou ficar e lutar contra ele, mas não importava: ela estava simplesmente paralisada de terror ”.
   • Este fragmento descreve não apenas o que a heroína faz, mas também o que ela pensa e sente.
3. 3 Perceba os benefícios de usar um estilo de narrativa em terceira pessoa. Aqui, o narrador tem acesso a todos os pensamentos e sentimentos de todos os personagens da obra e não se limita ao ponto de vista de um personagem. Portanto, como autor, você pode mover-se do ponto de vista de um personagem para o ponto de vista de outro, e o mesmo evento pode ser iluminado de diferentes ângulos.
   • Uma vez que o autor é onisciente, seu ponto de vista está, por assim dizer, acima dos personagens, e ele pode apresentar os eventos, ações e pensamentos dos personagens de uma visão aérea.
   • Esse ponto de vista dá a você, como autor, a liberdade de preencher uma obra com mais vozes de personagens e percepções diversas.
4. 4 Esteja ciente das desvantagens de contar histórias em terceira pessoa. Infelizmente, o desapego tem seus lados sombrios. Pelo fato dos personagens serem vistos à distância, você os apresenta aos leitores também à distância. Como resultado, isso pode levar ao fato de que no trabalho você vai contar mais do que mostrar. Isso pode impedir que os leitores penetrem profundamente nos sentimentos dos personagens e tornar a história seca e entediante. Eles podem sentir que estão aprendendo informações sobre os heróis, e não imersos em sua história.
   • Se sua história foca mais em um personagem, então o ponto de vista de um autor onisciente pode não se encaixar bem no formato da obra, pois não permitirá retratá-la em detalhes, incluindo seus pensamentos e emoções.
   • Se a principal força motriz do seu trabalho é o enredo e há muitas falas e personagens nele, então o ponto de vista de um autor onisciente pode funcionar melhor, já que com a abordagem certa, ele permitirá que você se mova facilmente entre as cenas com o envolvimento de diferentes personagens, bem como no tempo e no espaço. ...
   • Independentemente do ponto de vista que você use, é preciso sempre tentar para que o leitor se identifique com os personagens, não se perca neles e não perca o fio da narrativa.
5. 5 Lembre-se de que, usando este ponto, você pode se referir diretamente aos leitores. Outra vantagem desse ponto de vista em relação a outros pontos de vista é que você, como autor, pode se envolver em um diálogo direto com os leitores, criando uma relação pessoal mais profunda com eles.
   • Isso pode parecer simples, por exemplo: “Caro leitor, não foi uma decisão fácil para mim tomar a decisão de matar Alice. Deixe-me explicar o porquê. "
   • Ou você pode usar uma mensagem menos direta ao leitor, como “Não se preocupe com Alice. Serão tempos difíceis para ela, mas no final tudo vai passar e ela viverá feliz para sempre. "
6. 6 Lembre-se de que existem dois tipos de terceira pessoa onisciente. Esse ponto de vista pode ser caracterizado por dois tipos: objetivo e subjetivo.
   • A versão objetiva é apresentada do ponto de vista “voe na parede”, em que o narrador está presente, mas permanece invisível na obra.Ele apresentará os eventos como eles são, mas não dará sua opinião sobre eles. Esse ponto de vista é como uma câmera que segue os personagens por onde eles vão, mostrando suas ações e diálogos, mas sem entrar em seus pensamentos.
   • Na versão subjetiva, há uma voz forte do narrador, que discute os pensamentos íntimos dos personagens de uma determinada cena. Portanto, todas as emoções e pensamentos dos personagens são filtrados pela voz do autor e transmitidos em suas próprias palavras.

Parte 2 de 3: como usar essa perspectiva

1. 1 Determine que tipo de perspectiva onisciente de terceira pessoa beneficiará muito a história que você deseja contar. Se você está tentando desenvolver uma ideia por meio de narrativas múltiplas, mas deseja mostrar as emoções dos personagens por meio de ações e diálogos ao invés de pensamentos íntimos, então o ponto de vista objetivo de um autor onisciente é mais adequado para você.
   • Se você deseja escrever uma história com um narrador forte que transmita uma visão interna do personagem, então pode ser melhor optar pelo ponto de vista subjetivo de um autor onisciente.
2. 2 Pratique a escrita do ponto de vista escolhido. Em vez de usar o pronome "eu" (escrever na primeira pessoa) ou se dirigir aos leitores com "você" (na segunda pessoa), chame os caracteres pelo nome ou usando o pronome apropriado: ele, ela, ele, ela, ele, sua.
   • Por exemplo, em vez de "Cheguei na cidade em uma manhã fria e ventosa", você poderia escrever, "Ela chegou na cidade em uma manhã fria e ventosa" ou "Alice chegou na cidade em uma manhã fria e ventosa".
3. 3 Ao usar o ponto de vista objetivo de um autor onisciente, evite revelar a identidade do narrador. Ao escrever desse ponto de vista, lembre-se de que o narrador é geralmente uma entidade desconhecida que age da perspectiva do olho que tudo vê. Portanto, você não precisa dar um nome ou dar ao leitor informações sobre ele.
   • Essa é a diferença entre esse ponto de vista e a escrita na primeira ou na segunda pessoa, onde o narrador desempenha um dos papéis principais da obra e seu ponto de vista é dominante.
4. 4 Certifique-se de ter um narrador forte se usar o ponto de vista subjetivo de um autor onisciente. Um exemplo é Lemony Snicket de Lemony Snicket: 33 Misfortunes. O narrador não só se identifica como “eu”, mas também fala diretamente aos leitores e ao longo da obra passa do ponto de vista de um personagem para outro.

Parte 3 de 3: evitando erros comuns

1. 1 Atenha-se ao ponto de vista de um personagem até passar para o ponto de vista de outro personagem. O não cumprimento desta regra pode levar à violação do ponto de vista.
   • Uma violação do ponto de vista ocorre quando um personagem sabe algo que, do seu ponto de vista, ele não pode saber. Por exemplo, embora o narrador possa saber que Paulo bateu em João por trás, João não saberá disso, a menos que descubra por fontes externas ou por eliminação.
   • Violar o ponto de vista também pode tornar todo o trabalho implausível e tornar as vozes dos personagens que você trabalhou tão arduamente para criar inautênticas. Portanto, tome cuidado com qualquer violação do ponto de vista.
   • Outro problema que pode surgir está associado ao salto, onde em uma cena você salta dos pensamentos de um personagem para os pensamentos de outro. Embora seja tecnicamente a maneira correta de usar a narrativa em terceira pessoa, essa técnica pode confundir os leitores e sobrecarregar a cena com muitos pensamentos.
   • Seja consistente em suas explicações sobre os diálogos para que fique claro quem disse o quê. Se personagens do mesmo sexo estão envolvidos no diálogo, vale a pena chamá-los pelo nome, e não apenas "ele" ou "ela".
2. 2 Use transições suaves entre os pensamentos de vários personagens. Para evitar confusão para o leitor, tente criar uma "ponte" ou uma transição suave de um personagem para outro dentro da mesma cena.
3. 3 Avise o leitor para pular para o ponto de vista de outro personagem. Para fazer isso, chame a atenção do leitor para o personagem, descrevendo as ações ou movimentos do personagem no evento.
   • Por exemplo, ao passar da perspectiva de Paulo para a perspectiva de João, você pode notar o seguinte: “João esfregou as costas no local do impacto. Ele notou Paul parado atrás dele. Paul poderia topar com ele, John se perguntou.
4. 4 Dê ao seu personagem a liderança na ação. Essa é uma boa maneira de passar para um ponto de vista diferente. Assim que um novo personagem assumir a liderança na ação, continue a história por meio de seus pensamentos ou sentimentos.
   • Por exemplo: “John bateu a caneca na barra com toda a força. "Que tipo de idiota me bateu?" ele gritou. Então ele percebeu Paul parado atrás dele. "E o que ele está fazendo aqui?" - pensou John.
5. 5 Experimente usar a perspectiva de um autor onisciente em textos curtos. Antes de escrever uma obra em grande escala em nome de um autor onisciente, pratique em pequenos fragmentos. Escrever da perspectiva de um autor onisciente pode ser difícil no início, especialmente se você não se familiarizou com vários personagens ao mesmo tempo e ainda está aprendendo como fazer a transição perfeita de um personagem para outro.
   • Sente-se e tente escrever algumas cenas deste ponto de vista para ter uma ideia. Releia e revise o que escreveu se notar um salto ou perturbação no ponto de vista.

Pontas

• Uma das melhores maneiras de aprender a escrever melhor a partir da perspectiva de um autor onisciente é ler livros de outros autores que aplicaram com sucesso essa perspectiva. Dê uma olhada nas transições que o escritor usa para fazer uma transição suave do ponto de vista de um personagem para outro e tente copiar sua abordagem na cena em que você está trabalhando.